Aprašymas ir techninės procedūros, skirtos freskoms sukurti, nuplėšimo būdas, kad šie paveikslai būtų pritaikomi ant naujo gipso ir kiekvienam kambariui suteiktų skonio.
Freskų freskos
Freska yra ypatingas labai senos kilmės paveikslas, daromas vis dar šviežiam gipsui, chemiškai įterpiantis spalvą į jo poras, leidžiantį jį išsaugoti paprastai labai ilgą laiką.
Taigi pagrindiniai jo realizavimo elementai yra atrama, tinkas ir spalva.
Pagrindas, kuris gali būti akmens ar plytų siena, yra svarbus, kad jis būtų sausas ir be aukščio skirtumų.
Prieš paskleisdami gipso sluoksnį ant sienos, pradėkite ruošti skiedinį, gautą sumaišius su kalkiniu, rupiu ar pozzolan smėliu ir vandeniu, kuris vėliau paskleidžiamas, išlaikant maždaug centimetro storį.
Tinkas vietoj to yra apibrėžtas visos freskos nešantis elementas, sudarytas iš smulkaus smėlio, marmuro dulkių, sijotų pozzolana, kalkių ir vandens.
Freskoms dažyti naudojamos mineralinio pobūdžio spalvos vis dar naudojamos šlapios, kad geriau atsispirtų pačios kalkės šarminiam pobūdžiui.
Tapyba, naudojanti šią techniką, turi būti labai įsitikinusi savimi, nes negalima dvejoti ar permąstyti, nes palikę spalvos ženklą gipsas tuoj pat įsigers, taigi nebegalėsite atlikti tolesnių taisymų. ,
Kadangi karbonizacija vyksta praėjus kelioms valandoms po gipso padengimo, freska daroma porcijomis, kurios jas būtų galima užbaigti per ataskaitinę dieną prieš džiovinant.
Tiesą sakant, kai kuriuos retušavimo darbus galima atlikti ir sausai, naudojant specialų tempera, kuris tepamas ant dabar sauso gipso, tačiau to labai nesinori, nes spalvos laikui bėgant lengvai suyra.
Norint optimizuoti spalvų tonus, reikia atsižvelgti į tai, kad spalvos ant šlapio tinko atrodo tamsesnės, o po džiovinimo kalkių balinimo efektas spalvas padarys šviesesnes.
Rekomenduojami rodmenys- Kas yra platuma ir ilguma, kaip jie apskaičiuojami
- Juoda suknelė ilgomis rankovėmis su kojinėmis ir aptraukta nėriniais
- Antarktida: informacija, teritorija, Antarktidos oazė
- Ką reiškia iš tikrųjų mylėti žmogų
- Raugerškis: kam jis naudojamas, uogų gydomosios savybės
Sukurtą freską taip pat galima nuplėšti ir pranešti apie drobę ar kitą atramą, leidžiančią ją pašalinti.
Tam naudojamas Calicot metodas, kurį sudaro drobės klijavimas ant gatavos sausos freskos, kad būtų gautas tiriamojo negatyvas, kuris pasitarnaus teigiamam kūrinio grąžinimui į kitą drobę arba kitokiai įvairių palaikymui. įrašykite.
Calicot, dar vadinamas močiutės skuduru, yra lengvas žalios medvilnės audinys.
Kalbėdami apie freskų pardavimą, dažniausiai turime omenyje pasiūlymą, kad freska būtų nuplėšta nuo sienos ar freskos sienos plyšys, vaizduojantis „trompe l'oeil“ ar klasikinius dalykus, tokius kaip medžioklės scenos, mūšiai, kerubai ir natiurmortai.
Freskos technika šiandien nėra plačiai naudojama, dėl didelių techninių sunkumų siekiant gerų galutinių rezultatų, priešingai nei įvyko praeitais amžiais.
Paleo-krikščionybės ir viduramžių laikais siena buvo paruošta labai greitai, tiesiogiai piešiant figūras ant paties gipso paruošimo, pirmiausia nubraižant kontūrus ochros spalvos ir tik tada užpildžius juos, kad būtų šešėliai.
Pastolių evoliucija statybvietėje, specialiai sukurtoje freskai sukurti, nustatė vaizdinius sujungimus dėl jų poslinkio.
Tačiau romanų laikais, tęsiant freskas, kad būtų naudojami pastoliai ir todėl sukurta freska „gabalas“, technika buvo patobulinta, į šiaurę, drožles ir audinį įdedant arriccio ir gipso mišinį. , ilgesniam laikui išsaugoti drėgmę, kad būtų ilgesnis dažymo laikas.
Toliau brėžiniuose su rausvais ochros kontūrais taip pat naudojami klijai, skirti spalvoms, kurias sudaro kiaušinio baltymas, išlydytas vaškas ir gyvūninės kilmės klijai.
XIV amžiuje freskos technika labiau išplito Vidurio ir Pietų Europoje, įvedus sinopiją, skirtą kaip parengiamasis brėžinys faktiniam spalvų piešimui ir darbui dieną, o ne tiltais, kaip buvo iki tol. tada.
Sinopijos buvo pagamintos teptuku su raudona žeme iš Sinope, pirmiausia ant garbanos, tada ant gipso, tiksliai atkuriant freskos figūras.
Jų egzistavimas buvo aptiktas po Antrojo pasaulinio karo, pirmieji restauravimo tikslais padarytų freskų fragmentai, išryškinantys pagrindinius brėžinius.
Norėdami sukurti gerą freską, darbuotojai, kuriuos pakvietė padaryti kruopštų planavimą, prieš pradėdami klijuoti tinką, turėjo nuspręsti, kurią dalyko dalį atlikti, įvertindami jo atlikimo laiką, kad būtų įmanoma nustatyti jo tinkamumą dieną prieš tai. gipso džiovinimas.
Viduramžių freskose galima aptikti ir dienas, ir tiltus.
Tam tikrais būdais buvo užmaskuoti jungtys tarp dienų ir tiltų.
Kai freska buvo baigta, su visiškai sausu tinku, buvo retušuoti.
Šis būdas dažnai leido gerai suderinti namų mokyklą ar net meną, vykdantį darbą.
Freska Italijoje paplito ypač Renesanso laikais, kai buvo atsisakyta sinopijos naudojimo parengiamojo animacinio filmo naudai.
Parengiamojo kartono technika freska buvo sugrąžinta į gyvybės dydžio kartoną, perforuojant linijas, kurios nubrėžė figūras, kad praeitų anglių dulkės, specialiai naudojamos tam, kad būtų galima atsekti pėdsaką. šviežias tinkas, kad būtų galima tiksliai paskirstyti spalvą teptuku.
